Саня Ивекович

Биография

10 мая 1979 года по улице под окнами Сани Ивекович медленно ехала колонна автомобилей с Иосипом Брозом Тито, приехавшим с визитом в Загреб. Художница вышла на балкон своей квартиры на Савской улице, села на стул, поставила рядом стакан виски, пачку сигарет и несколько иностранных книг и стала читать социологическое исследование Тома Боттомора об элитах. Она знала, что за ней наблюдают сотрудники тайной полиции с крыши отеля напротив. Через восемнадцать минут в дверь позвонили и потребовали прекратить. Работа называется «Треугольник» (Triangle).

Родилась она 6 января 1949 года в Загребе, в тогдашней Югославии.

В 1968–1971 годах училась в Академии изящных искусств в Загребе; диплом, по одним данным, получен в 1970-м, по другим, в 1971-м, и в 1970 году в галерее Студенческого центра прошла её первая персональная выставка: зал она превратила в интерактивную среду из окрашенных труб. Начинала она в годы Хорватской весны, среди молодых художников, которые отказались от господствующих вкусов и выбрали видео, концептуальный фотомонтаж и перформанс. Это поколение в хорватской истории искусства связывают с понятием «новой художественной практики». С 1973 года вместе с Далибором Мартиничем она закладывала основы видеоарта в Хорватии. В 1972–1976 годах Ивекович делала графическое оформление передач Загребского телевидения, а с 1976-го занималась только видео и перформансом. Часть видеоработ сделана во время пребывания в Канаде в 1978 году. Первое видео, «Сладкое насилие» (1974), устроено просто: перед телевизором, где идёт экономическая пропагандистская передача, она поставила чёрную решётку, как в тюрьме. В «Двойной жизни» (1975–1976) её личные снимки с 1953 по 1976 год стоят парами с похожими по позе и месту фотографиями моделей из журналов; под каждой указан источник и дата. В «Макияже — демакияже» (1978) камера снимает руки и вырез платья, пока художница медленно красится, лицо остаётся за кадром. Она рвала, царапала и прокалывала глянцевые рекламы, а в серии «Мой шрам. Моя подпись» оставляла на журнальных страницах отпечатки накрашенных губ.

В 1982 году загребское телевидение показало её видео «Личные надрезы» (Personal Cuts). Она надевает на голову чёрный чулок и ножницами прорезает в нём дыры, открывая лицо по частям; каждый надрез перемежается кадрами телехроники о Югославии, снятой вскоре после смерти Тито: митинги, речи маршала, памятники. К концу лицо открыто целиком. Мне кажется, это самая точная её работа о том, как личное вклинивается в официальную историю.

Ивекович одной из первых в Хорватии заявила о себе как о феминистской художнице; рядом называют Власту Делимар. В 1994 году она стала одной из основательниц Центра женских исследований в Загребе, где преподаёт, а также участвовала в создании женского художественного центра «Электра» и других женских организаций. После распада социалистической системы тема сместилась к последствиям перехода к рынку и к забытому антифашистскому наследию. В «Gen XX» (1997–2001) с рекламных портретов фотомоделей убраны коммерческие тексты, а подписаны они именами антифашисток, казнённых во время войны: Драгица Кончар, Нада Димич, Анка Буторац, сёстры Бакович. В проекте «Женский дом (Солнцезащитные очки)», который идёт с 1998 года, в рекламу известных марок очков вставлены короткие тексты о женщинах, пострадавших от насилия; его показывали в Хорватии, Италии, Люксембурге, Нидерландах, Польше, Сербии, Таиланде и Турции, каждый раз с акцентом на местное неравенство.

Самый известный публичный проект связан с Люксембургом. На «Манифесте 2» в 1998 году она предложила убрать позолоченную Нику, военный памятник «Гёлле Фра» («Золотая дама»), с обелиска и поставить на её место приют для женщин, подвергшихся насилию; предложение сочли слишком спорным. В 2001 году ей позволили сделать иное: рядом с оригиналом встала копия в натуральную величину, названная «Леди Роза Люксембургская», фигура беременная, а на цоколе вместо прежней доски были тексты на трёх языках, среди них «Шлюха, сука, мадонна, девственница». Разгорелись споры в газетах, на телевидении и в интернете, звучали требования отставки министра культуры. Документы об этой истории стали частью самой работы.

В 2005 году в австрийском городе Рорбах она провела «Живой мемориал»: жители стояли на площади с раннего утра до полудня, повторяя сцену с фотографии 1940-х годов о депортации цыган, синти и рома. На биеннале в Кванджу в 2010 году похожим образом был поставлен «На баррикадах» в память о восстании 18 мая 1980 года: добровольцы изображали статуи жертв, вокруг стояли десять мониторов со снимками 545 погибших, у которых художница закрыла глаза. На documenta 14 в 2017 году она на площади в Афинах заново выложила из старого кирпича фундамент утраченного памятника Мис ван дер Роэ 1926 года.

В 2009 году Ивекович получила премию Camera Austria Award города Грац. В 2011–2012 годах её выставка «Сладкое насилие» прошла в MoMA в Нью-Йорке, в 2014-м она была в шорт-листе премии Artes Mundi. В 2023 году в Музее современного искусства в Загребе открылась выставка «Работы сердца (1970–2023)», и тогда же был основан Институт Сани Ивекович.