Сибата Дзэсин

Биография

Имя Дзэсин значит примерно «это истинно». Его взяли по старой китайской притче: государь принимал художников, все кланялись, а один явился полуобнажённым, сел на пол и облизывал кисть, и государь воскликнул: «Вот настоящий художник!» Рассказ о выборе имени дошёл в пересказах, проверить его трудно.

Родился он 15 марта 1807 года в Эдо, в квартале Рёгоку, и в детстве звался Каметаро. Дед и отец были храмовыми плотниками и резчиками по дереву; отец, принявший фамилию жены, увлекался укиё-э и учился у Кацукава Сюнсё (по другим данным, у Кацукава Сюнтэя). В одиннадцать лет мальчика отдали в учение к лаковому мастеру Кома Кансаю II. Кансай рассудил, что без умения рисовать и придумывать узоры хорошего лакировщика не вырастишь, и отправил ученика к Судзуки Нанрэю, художнику школы Сидзё. Псевдоним Рэйсай составлен из знака имени Нанрэя и знака имени Кансая. Заодно юноша учился чайной церемонии, стихам хайку и вака, истории и литературе. Рано сделанные веерные картины понравились Утагаве Куниёси, и с ним завязалась дружба на долгие годы.

В 1830 году Дзэсин поехал в Киото, где учился у Окамото Тоёхико, а также у других мастеров. В Эдо он вернулся в 1831 или 1832 году, и Нанрэй отметил, как далеко тот продвинулся. После смерти Кансая в 1835 году Дзэсин унаследовал мастерскую школы Кома. Его ученик Икэда Тайсин, поступивший к нему мальчиком, оставался рядом до своей смерти в 1903 году. Дзэсин женился в 1849 году, а вскоре потерял мать и жену.

В 1830–1840-е годы Япония переживала экономический кризис, и закон жёстко ограничивал применение золота и серебра, почти обязательных для лаковой отделки. Дзэсин имитировал бронзой вид и фактуру железа, добавлял в лак другие вещества, чтобы получить нужные цвета и плотность. Из эдоских вещей сохранилось очень мало, но в поздних работах видна простота и почти бесцветная отделка при традиционных мотивах: цветы, тростник.

Самое известное его изобретение — «уруси-э», живопись лаковым соком по бумаге. Чтобы лак не осыпался при сворачивании свитка, бумагу он проклеивал раствором квасцов и животного клея (дося). Крахмал, загущавший лак, давал эффект, отдалённо напоминающий масляную живопись. Он вернул и «сэйкайха»: волны, которые получаются, если провести гребнем по быстро застывающему лаку; этой техникой больше столетия никто не пользовался. Вместе с тем сюжеты оставались привычными: птицы, цветы, насекомые, водопады, драконы, тигр по образцу Маруяма Окё, перенесённый в лак. Набор для пикника с красным, чёрным и золотым лаком выглядит вполне традиционно, пока не заметишь на подносе стрекоз и бабочек, вырезанных из перламутра. На цубе (гарде меча) он изобразил муравья, который уносит иероглиф «син» из его собственной подписи: подпись он вообще любил обыгрывать.

С 1869 года Дзэсин выполнял заказы императорского правительства. Среди них были позолоченные лаковые стулья для императорского дворца с мотивом цветущей сакуры; они не сохранились. Его назначили представлять Японию на международных выставках: в Вене в 1873 году, в Филадельфии в 1874-м, в Париже (в 1878-м); сам он ни на одну не ездил. В Вене его лаковая панель «Фудзи и берег Тагоура» получила медаль за прогресс. В 1886 году он расписал раздвижные дверцы в императорском дворце. В 1890 году его сделали членом Императорского комитета искусств, придворным мастером искусств (тэйсицу гигэйин), и в двух областях сразу: в живописи и в макиэ.

Он умер 13 июля 1891 года в Токио. Похоронен в храме Сёфукудзи в Имадо, в районе Асакуса. Мне кажется, лучше всего его манеру передаёт слово «ики»: щегольство без показной пышности; так о его работах говорят и японские авторы. Больше сотни вещей хранится в Коллекции Халили в Лондоне.