Софонисба Ангиссола

Биография

12 июля, в Палермо, молодой фламандец Антонис ван Дейк зарисовал в своём итальянском альбоме очень старую женщину и записал, что ей девяносто шесть лет, что зрение у неё ослабло, а память и ум остаются ясными. Говорили, что беседа с ней научила его «истинным принципам» живописи лучше, чем что-либо ещё. Год этой записи долго читали как 1624-й; новейшая проверка документа даёт 1629-й.

Старую женщину звали Софонисба Ангиссола. Семьдесят с лишним лет назад её рисунок разглядывал Микеланджело.

Она родилась около 1532 года в Кремоне старшей из семи детей Амилькаре Ангиссолы и Бьянки Понцони, людей старинного рода, но небогатых. Шесть детей были девочками, и отец, начитавшийся «Придворного» Бальдассаре Кастильоне, дал им всем гуманистическое воспитание с латынью, музыкой и рисованием. Имя Софонисбе досталось от карфагенской героини: в семье вообще любили карфагенские имена, единственного сына назвали Асдрубале. Четыре её сестры, Елена, Лючия, Европа и Анна Мария, тоже писали, но известнее всех стала она, учившая младших; Елена ушла в монастырь, Лючия рано умерла. Около четырнадцати лет Софонисбу вместе с Еленой отдали в учение Бернардино Кампи, кремонскому портретисту, а когда около 1550 года он перебрался в Милан, она перешла к Бернардино Гатти по прозвищу Сохаро, ученику Корреджо. Сохранился её необычный двойной портрет того времени: Кампи пишет портрет самой Софонисбы.

В 1554 году она поехала в Рим, и её познакомили с Микеланджело. Она показала рисунок смеющейся девочки; он ответил, что плачущего мальчика нарисовать труднее. Так появился «Мальчик, укушенный раком», и Микеланджело, оценив его, по меньшей мере два года давал ей листы из своих альбомов для упражнений и разбирал результат. Есть предположение, что этот рисунок помнил Караваджо, когда писал «Мальчика, укушенного ящерицей».

Анатомию по обнажённой натуре благородной девице изучать не полагалось, и большие многофигурные сцены были ей закрыты. Она писала тех, кто был рядом, и себя. Автопортретов от неё осталось около шестнадцати, больше, чем от любого другого художника между Дюрером и Рембрандтом; на них она то за мольбертом, то за спинетом. Отец рассылал их как рекомендательные письма, и слава дочери росла вместе с ними. В «Игре в шахматы» (1555, Национальный музей в Познани) сёстры Лючия, Минерва и Европа сидят за доской в парадных платьях, но с совсем домашними, живыми лицами. Для итальянской живописи того времени такое соединение было непривычным. Около 1557–1558 годов написан групповой портрет отца с Минервой и Асдрубале, теперь он в Дании, в собрании Нивогор. Мне кажется, лучшее у неё именно здесь, в этих семейных вещах, написанных до Испании.

В 1558 году в Милане она написала герцога Альбу, и тот рекомендовал её Филиппу II. Зимой 1559–1560 года Софонисба приехала в Мадрид придворной дамой четырнадцатилетней королевы Елизаветы Валуа, третьей жены короля, и стала учить её рисованию. При дворе она писала официальные портреты: сестру короля Хуану, наследника дона Карлоса, инфант Изабеллу Клару Евгению и Каталину Микаэлу, после смерти Елизаветы в 1568 году новую королеву Анну Австрийскую. Ни один из этих портретов она не подписала, и со временем их стали приписывать Алонсо Санчесу Коэльо и Хуану Пантохе де ла Крусу. Только недавно ей вернули знаменитый портрет немолодого Филиппа II.

Король сам позаботился о её будущем: дал приданое в двенадцать тысяч скудо и пенсию. В начале 1570-х годов её выдали за сицилийского дворянина Фабрицио Монкаду, и супруги, как принято считать, жили в Патерно, хотя некоторые исследователи полагают, что они остались в Испании. Для Патерно она написала «Мадонну дель Итрия». Овдовев в конце 1570-х, она вторично вышла замуж в Пизе за генуэзца Орацио Ломеллино и прожила в Генуе несколько десятилетий, оставаясь там первым портретистом и принимая молодых художников, приезжавших поговорить об искусстве. Писала она теперь и небольшие религиозные картины для частных молелен; многие из них потеряны. Последний автопортрет датирован 1620 годом. Потом зрение отказало, и она перестала писать.

По традиционной датировке Софонисба Ангиссола умерла в Палермо 16 ноября 1625 года; при новом прочтении записи ван Дейка смерть относят к 1629-му. Муж, называвший её малой ростом, но великой среди смертных, похоронил её с почестями в палермской церкви Сан-Джорджо-дей-Дженовези и позже поместил на гробнице надпись.