Тео ван Дусбург

Биография

Родился он под другим именем: Кристиан Эмиль Мари Кюппер, седьмой и последний ребёнок немецкого фотографа Вильгельма Кюппера и Хенриетты Маргадант. Было это 30 августа 1883 года в Утрехте. Через год после его рождения фотоателье отца обанкротилось, отец уехал в Германию, а мать с детьми перебралась в Амстердам к часовщику Теодорусу Дусбургу, за которого вышла замуж в 1893 году. Отчима будущий художник всю жизнь считал родным отцом и первые работы подписывал «Тео Дусбург»; приставку «ван» добавил около 1902 года.

Школьником он был трудным: читал всё и ничего больше, и его отчислили. Среднего образования он так и не получил, недолго занимался в амстердамской школе декламации и драмы, потом взялся за кисть. Первые пробы датируются 1899 годом, в 1902–1903 годах он взял несколько уроков у художника Адри Грутенса. Дальше учился сам.

Ранние картины коричневатые, с густым мазком, в духе тогдашней амстердамской живописи; в основном пейзажи. Потом его заинтересовал страдающий и трудящийся человек, возможно, под влиянием Ван Гога. Он написал множество автопортретов, где любил изображать себя «духовным работником» в кепке и рабочей одежде, а в 1910 году выпустил серию карикатурных литографий по образцу Домье в своей первой литературной книге. Первая выставка прошла в 1908 году в Гааге, в «Хаагсе кунсткринг». Жил он тогда уроками рисования.

Перелом пришёл в 1913 году, когда он прочёл «Взгляд назад» Кандинского. Из книги он вынес мысль, что чистое искусство рождается из духа, а не из окружающего мира, и что дорога ведёт к абстракции. Первой попыткой стала «Девушка с лютиками» (1914): предмет ещё узнаётся, но, по его словам, служит лишь мотивом. С 1912 года он писал рецензии и статьи для журналов и в 1912-м же начал критиковать футуризм.

В 1915 году, когда он служил в армии, ему попалась работа Мондриана. Он написал о ней, потом вступил с Мондрианом в переписку, а с 1916 года окончательно порвал с экспрессионизмом. В 1917 году вместе с Мондрианом, Бартом ван дер Лекком, Антони Коком, Вильмошем Хуссаром и архитектором Якобом Яковом Питером Аудом он основал журнал «Де Стейл». Первый номер вышел в октябре: мешали нехватка бумаги и поиски рекламодателей. Название задумывалось как вызов тем, кого ван Дусбург не считал современными. К членам группы он был не менее строг: отступивших от принципов или недостаточно лояльных исключал без церемоний, и группа довольно быстро распалась на ссорах. Аудом он сотрудничал в архитектуре, делая цветовые решения и витражи; в 1921 году они рассорились, когда Ауд велел перекрасить его проект.

Он был, по сути, послом движения. Читал лекции в Бельгии, Франции, Италии, Швейцарии, Австрии, Германии, а в 1922 году поселился в Веймаре рядом с Баухаусом, надеясь получить там преподавательское место. Вальтер Гропиус его не взял: слишком резким и догматичным был его стиль, да и боялся Гропиус столкновения с Иоханнесом Иттеном. Зато ван Дусбург вёл частный и публичный курсы «Де Стейл», которые посещали студенты Баухауса. Издание Баухауса позже признало, что важнейший толчок к преодолению экспрессионистского Баухауса пришёл извне, от этого нидерландца. В 1925 году его «Основные понятия нового изобразительного искусства» вышли томом серии «Баухаускниги». В 1922 году под псевдонимом И. К. Бонсет он издавал дадаистский журнал «Мекано» и публиковал стихи; ещё один псевдоним, Альдо Камини, он использовал для антифилософской прозы.

В 1923 году ван Дусбург переехал в Париж с Нелли ван Мосел, на которой женился в 1928 году. В 1924 году он разошёлся с Мондрианом. Чаще всего причиной называют диагональ: Мондриан её не принимал, а ван Дусбург настаивал на динамике наклонных линий и назвал свою манеру «контркомпозицией», позже «элементаризмом». Историк Карел Блоткамп, насколько я понимаю, ищет причину в разном понимании пространства и времени. Примирились они случайно в парижском кафе в 1929 году.

В 1926–1928 годах он вместе с Хансом Арпом и Софи Тойбер-Арп оформлял развлекательный комплекс «Обетт» в Страсбурге. В 1929 году вышел из журнала «Круг и квадрат», в том же году участвовал в основании «Конкретного искусства», а в 1931-м, в год смерти, — группы «Абстракция-творчество».

В конце февраля 1931 года он переехал в Давос. Там он умер 7 марта 1931 года. Последний номер «Де Стейл» вышел в январе 1932 года как мемориальный, его выпустила Нелли ван Дусбург.