Цугухару Фудзита

Биография

1 октября 1966 года епископ Реймса освятил небольшую часовню в романском духе, поставленную рядом с погребами шампанского дома «Мумм». Макет сделал сам художник, он же изучил технику фрески и расписал всё внутри: жизнь Христа, Богоматерь, видения Апокалипсиса. Цугухару Фудзите было семьдесят девять лет, и часовня оказалась его последней работой.

Он родился 27 ноября 1886 года в Токио, в районе Усигомэ, в семье военного врача Цугуакиры Фудзиты, дослужившегося до генерала. Когда мальчику было два года, семья переехала в Кумамото на Кюсю, а после ранней смерти матери вернулась в Токио. В 1900 году его акварель выставили в японском павильоне Всемирной выставки в Париже среди работ школьников. Французский он начал учить ещё в школе и мечтал о Франции, но отец, посоветовавшись с другом, писателем Мори Огаем, уговорил сына сначала учиться дома. В 1905 году Фудзита поступил в Токийскую высшую школу изящных искусств, к Сэйки Куроде, учившему западной живописи маслом. Учитель был им недоволен: тёмный дипломный «Автопортрет» 1910 года он, по рассказам, показывал классу как пример того, как писать не надо. В 1911 году Фудзита женился на Томико Токите.

В 1913 году отец согласился три года присылать ему деньги при условии, что потом сын вернётся. 5 августа Фудзита сошёл с корабля в Марселе и поселился на Монпарнасе. Он стал подписываться на французский лад, Foujita, подтянул язык и, в отличие от большинства соотечественников, работал не столько маслом, сколько акварелью. В мастерской Пикассо он увидел картины Анри Руссо, подружился с Модильяни и Сутиным, копировал в Лувре Рафаэля и Леонардо. Когда началась Первая мировая война, почти все японские художники уехали домой; Фудзита остался, работал добровольцем Красного Креста, а денег от отца больше не получал. В 1916 году он прожил несколько месяцев в Лондоне, расстался с Томико и написал отцу, что в помощи больше не нуждается и остаётся в Европе.

В марте 1917 года в кафе «Ротонда» он познакомился с Фернандой Барри, позировавшей Модильяни, и через тринадцать дней они поженились. Фернанда показала его рисунки торговцу Жоржу Шерону, тот купил всё, что увидел, и устроил в своей галерее первую персональную выставку: сто десять акварелей. Его узнавали по чёлке, круглым очкам и усикам, а писал он обнажённых, кошек, детей, автопортреты и интерьеры с натюрмортами. Огромный успех на Осеннем салоне 1922 года имела «Лежащая обнажённая с туалью де Жуи», позировала Кики с Монпарнаса. Целью своих ню он называл передачу качества самого красивого материала на свете, человеческой кожи.

Мне кажется, вся его парижская слава держится на этой фразе. Кожу он, как Судзуки Харунобу и Китагава Утамаро в своих гравюрах, почти не раскрашивал, и тело на холсте читается одной тонкой линией.

Потом жизнь стала сбиваться. В 1922 году он встретил Люси Баду, которую называл Юки, по-японски «снег», в 1924 году развёлся с Фернандой, в 1929 году женился на Юки и повёз её в Японию, где публика ломилась на его выставку, а критики называли его подражателем Запада. К 1931 году Юки ушла к их другу, поэту Роберу Десносу, налоговые долги довели Фудзиту до банкротства, и он уехал в Южную Америку с бывшей танцовщицей Мадлен Лекё. Были Рио-де-Жанейро, пять месяцев в Буэнос-Айресе с успешной выставкой, Боливия, Перу, Куба, с ноября 1932 года полгода в Мексике, где его поразили монументальные росписи Диего Риверы, затем Калифорния. В конце 1933 года он вернулся в Японию. Мадлен умерла в 1936 году; вскоре рядом с ним появилась Кимиё Хориути, позже его последняя жена. В Аките он написал панно о временах года размером 3,65 на 20,5 метра, как рассказывают, за 174 часа. Японские критики находили его гейш, борцов сумо и рыбаков старомодными, Японией глазами иностранца.

В 1938 году флот взял его военным художником. В 1939 году Фудзита ненадолго вернулся в Париж, а в мае 1940 года, после вторжения Германии в Бельгию, уехал обратно. Всю войну он писал огромные батальные полотна по заказу армии, в 1943 году стал вице-председателем Армейского художественного общества. «Бой на Номонхане» (1941) занимает полтора метра на четыре с половиной; «Последний бой на Атту» (1943) показывает японских солдат, погибших на Алеутских островах, но не сдавшихся, и зрители перед ним плакали и молились. После поражения Японская художественная ассоциация в 1946 году причислила его к художникам, ответственным за войну, хотя в опубликованный в 1947 году список военных преступников его имя не попало. Спорят о нём в Японии до сих пор.

В марте 1949 года он уехал в Нью-Йорк и преподавал в художественной школе Бруклинского музея, но и там коллеги устраивали протесты у его выставки. В январе 1950 года Фудзита с Кимиё переехал во Францию и объявил, что больше никуда не уедет. В 1951 году он сделал костюмы к «Мадам Баттерфляй» в «Ла Скала», в 1955 году вместе с женой получил французское гражданство, отказавшись от японского, в 1957 году стал офицером ордена Почётного легиона. 14 октября 1959 года супругов крестили в Реймсском соборе; крёстным Фудзиты стал глава дома «Мумм» Рене Лалу. Художник взял имя Леонард, в память о «Тайной вечере» Леонардо да Винчи, и дальше писал почти только религиозные сюжеты. Землю и деньги на часовню дал Лалу.

Через несколько месяцев после её открытия Фудзита тяжело заболел. Он умер в Цюрихе 29 января 1968 года. Похоронили его в Реймсе, затем Кимиё перенесла его останки в Вилье-ле-Бакль под Парижем, а в 2003 году гроб вернули в часовню, под каменные плиты, на то место, которое он сам для себя предназначил.