Степанова, Варвара Фёдоровна

Биография

В 1924 году Варвара Степанова сделала для Первой ситценабивной фабрики под Москвой больше ста пятидесяти рисунков тканей. Красителей она брала один-два, фигур тоже немного: треугольник, круг, квадрат, линия. Зато накладывала их друг на друга так, что плоский ситец начинал казаться многослойным. Проработала она на фабрике чуть больше года, вместе с Любовью Поповой.

Родилась она 22 октября (3 ноября) 1894 года в Ковно, нынешнем Каунасе. О семье источники говорят по-разному: по одним сведениям, отец был чиновником, по другим, она была крестьянского происхождения. В 1910–1913 годах Степанова училась в Казанской художественной школе, не окончила её и уехала в Москву. Тогда же она познакомилась с Александром Родченко, и с тех пор они работали вместе. В 1915–1917 годах занималась в студии Константина Юона. Первая её выставка, «Художники-декораторы в пользу раненых» в московской галерее Лемерсье в 1915 году, показала два эскиза декоративных панно.

После революции всё пошло быстро. В 1918–1920 годах она участвовала в государственных выставках, среди них Десятая, «Беспредметное творчество и супрематизм» (1919), в 1919–1922 годах работала в художественной коллегии Наркомпроса, с 1920-го сотрудничала с Институтом художественной культуры. В 1919 году иллюстрировала книгу Алексея Кручёных «Глы-глы». В 1921 году на выставке «5 × 5 = 25» она объявила, что композиция — это созерцательный подход, а техника и промышленность ставят перед искусством задачу конструкции как активного процесса; музей, по её словам, превращается в архив. В том же году вместе с Родченко и Алексеем Ганом она основала Рабочую группу конструктивистов, которая отказывалась от станкового искусства ради графики, плаката, фотографии и пропаганды.

Мне кажется, одежда интересовала её больше всего прочего.

В 1922 году она оформила у Мейерхольда «Смерть Тарелкина»: костюмы из тёмно-синей и серой ткани превращали тела актёров в подвижную композицию из линий и геометрических фигур. Дальше она разделила одежду на «прозодежду», рабочую, с отдельной «спецодеждой» для каждой профессии, где продуманы швы, карманы и пуговицы, и «спортодежду» с крупными формами и контрастными цветами, чтобы зрители сразу различали команды. Она рисовала и эмблемы команд. В производство почти ничего из этого не пошло: на массовый выпуск не хватило средств. С 1920 по 1925 год Степанова преподавала в студии изобразительного искусства Академии коммунистического воспитания имени Крупской, в 1924–1925 годах во ВХУТЕМАСе, где вела текстильное дело. В 1924 году в рамках кампании за грамотность она устроила «Вечер книги», представление, в котором герои дореволюционной и новой литературы сражались друг с другом. В 1925-м вместе с Родченко оформила панно на Доме Моссельпрома, в 1926-м работала над фильмом «Отрыв».

Следующие годы прошли в журналах. Степанова была художественным редактором «Кинофота» (1922), «ЛЕФа» и «Нового ЛЕФа» (1923–1927), затем «Советского кино», «Современной архитектуры», «Смены», «Книги и революции» (1926–1932), в 1933–1934 годах работала в Партиздате, а в 1945–1946 годах в журнале «Советская женщина». Она состояла в Объединении современных архитекторов. Вместе с Родченко делала фотоальбомы, например альбом 1938 года о папанинцах.

Родченко умер в декабре 1956 года. Степанова пережила его на полтора года: она умерла 20 мая 1958 года в Москве, и их похоронили вместе на Новом Донском кладбище. В Москве есть улица Варвары Степановой, а в 2021 году её работы показывали в Центре Помпиду на выставке «Женщины в абстракции».