Ермолаева, Вера Михайловна

Биография

26 января 1919 года журнал «Искусство коммуны» напечатал статью Веры Ермолаевой «Петербургские вывески». Писала она о расписных вывесках лавок, которые видела на улицах каждый день, а собственную коллекцию таких вывесок отдала Петроградскому городскому музею, где тогда служила. Иконы, лубок, вывески занимали её давно, и, мне кажется, без этого интереса трудно понять её книжки-картинки.

Родилась она 2 ноября 1893 года в селе Ключи Петровского уезда Саратовской губернии. Отец, Михаил Сергеевич Ермолаев, помещик, возглавлял уездную земскую управу и издавал либеральный журнал «Жизнь»; мать, Анна Владимировна, была урождённой баронессой Унгерн-Унковской. В детстве Вера упала с лошади, и ноги у неё отнялись. С тех пор она ходила только на костылях. Лечение было одной из причин, по которым семья подолгу жила за границей, и девочка училась в Париже и Лозанне. В 1904 году Ермолаевы вернулись в Россию, через год отец продал имение, и семья обосновалась в Петербурге. Михаил Сергеевич умер 17 (30) октября 1911 года.

Гимназию княгини Оболенской она окончила в 1910 году (по другим данным, в 1911-м) и поступила в студию Михаила Бернштейна. Там она увлеклась кубизмом и футуризмом и познакомилась с Татлиным, Михаилом Ле-Дантю, Николаем Лапшиным, Ильёй Зданевичем. В 1914 году поехала в Париж смотреть новую живопись, но с началом войны пришлось вернуться. В 1915–1916 годах она вместе с Лапшиным входила в футуристический кружок «Бескровное убийство», который выпускал одноимённый журнал. В 1917 году окончила Археологический институт и тогда же состояла в объединениях «Свобода искусству» и «Искусство и революция».

В 1918 году она стала одной из основательниц артели «Сегодня». Артель выпускала крошечными тиражами лубки и книжки-картинки, сделанные почти вручную: иллюстрации резали на линолеуме и чаще всего раскрашивали кистью, а в некоторых книгах на линолеуме вырезали и сам текст. Ермолаева оформила «Мышат» и «Петуха» Натана Венгрова и «Пионеров» Уолта Уитмена. Исследователи позже видели в этих книжках первую попытку построить детскую книгу как цельный художественный организм.

В апреле 1919 года отдел изобразительных искусств Наркомпроса отправил её преподавать в Народное художественное училище в Витебске. В ноябре того же года она пригласила туда Казимира Малевича, и под его влиянием её собственная живопись стала беспредметной. Вместе с Малевичем и его учениками Ермолаева создавала УНОВИС («Утвердители нового искусства»), общество, которое называло себя исследовательской лабораторией художественной формы и проповедовало супрематизм; в 1920–1922 годах она была его секретарём. После ухода Марка Шагала, в 1921 году, она стала ректором училища, к тому времени превращённого в Витебский художественно-практический институт. Для оперы Михаила Матюшина и Алексея Кручёных «Победа над солнцем» она сделала эскизы декораций в технике раскрашенной гравюры, как и книжки «Сегодня»; в 1922 году их показали на Первой русской художественной выставке в Берлине, и один из них хранится теперь в нью-йоркском Музее современного искусства.

В 1922 году она вернулась в Петроград и возглавила лабораторию цвета в Государственном институте художественной культуры. Когда в 1926 году институт закрыли, связь с Малевичем ослабла.

С середины 1920-х Ермолаева работала для детского отдела Государственного издательства. Она иллюстрировала «Топ-топ-топ» Николая Асеева (1925), «Много зверей» и «Рыбаков» Александра Введенского, «Поезд» Евгения Шварца (1929), книжку Даниила Хармса «Иван Иваныч Самовар» (1930), а в 1929–1931 годах выпустила двенадцать книжек по басням Крылова. Некоторые книжки, например «Собачки» и «Горе-кучер» (1928), она и написала, и нарисовала сама. Летом 1928 года вместе с художницей П. В. Великановой она проехала по берегу Баренцева моря и привезла серию гуашей; Хармс и Введенский, увидев их, написали по ним свои вещи. Среди гуашей того года есть «Сидящая женщина», «Три фигуры», «Гармонист», «Балерина», в которых искусствовед Е. Ковтун находил влияние кубизма, прежде всего Брака.

К началу 1930-х она перешла от детских книг к взрослым, эпическим и философским: «Рейнеке-лис» Гёте, «Дон Кихот» Сервантеса, а последней стала серия гуашей к поэме Лукреция «О природе вещей». Тогда же появился большой живописный цикл «Деревня» с «Бабой со снопом» и «Бабой с ребёнком», где ещё чувствуется супрематизм. В Русском музее хранятся её «Три фигуры (Голгофа)» (1928) и «Человек с корзиной» (1933). В 1929 году вместе с Владимиром Стерлиговым, К. И. Рождественским, Л. А. Юдиным, Н. М. Суетиным и А. А. Лепорской она составила «группу живописно-пластического реализма». По вторникам они собирались у неё на квартире, устраивали там выставки и спорили о живописи. Эти выставки для узкого круга и стали поводом для доноса.

25 декабря 1934 года Ермолаеву арестовали; в те же дни взяли Стерлигова, Л. С. Гальперина, Нину Коган и ученицу Ермолаевой М. Б. Казанскую. 29 марта 1935 года её осудили по статьям 58-10 и 58-11 на три года заключения и отправили в Карагандинский исправительно-трудовой лагерь. 20 сентября 1937 года тройка УНКВД вынесла ей второй приговор. Веру Ермолаеву расстреляли под Карагандой 26 сентября 1937 года (по другим данным, годом позже).

Реабилитировали её 20 сентября 1989 года. Первая персональная выставка прошла в 1972 году в Ленинградском отделении Союза художников, большая выставка в Русском музее в 2008-м, а в 2013 году в Москве появился фонд её имени, который поддерживает женские инициативы в современном искусстве.