Владимир Евграфович Татлин

Биография

Внутри башни должны были вращаться три застеклённых объёма: куб делал бы один оборот в год, пирамида в месяц, цилиндр за сутки. Снаружи их держала наклонная двойная спираль из железа и стали, на треть выше Эйфелевой башни, около четырёхсот метров. В башне собирались разместить органы Коминтерна и центр пропаганды. Проект Памятника III Интернационала Татлин начал в 1919 году, первую модель собрали в 1920–1921 годах, а построить само сооружение было не на что и, по правде говоря, нечем.

Человек, который это придумал, полноценного художественного образования так и не получил.

Родился Владимир Татлин 16 (28) декабря 1885 года в Москве; по другим сведениям, в Харькове. Отец, Евграф Никифорович, потомственный орловский дворянин, был инженером-технологом и служил на железной дороге. Мать, Надежда Николаевна, урождённая Барт, писала стихи и сочувствовала народовольцам; она умерла, когда сыну не было и четырёх лет. Отец женился снова, и семья перебралась в Харьков.

Юность у него была беспокойная. По одним сведениям, в тринадцать лет он сбежал из дома, ходил юнгой в Турцию, помогал иконописцам и театральным декораторам. В 1902 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества и через год был отчислен «за неуспеваемость и неодобрительное поведение» (по другим данным, он просто не прошёл вступительные экзамены). После смерти отца в 1904 году бросил учёбу в Харькове и поступил в Одесское училище торгового мореплавания; в воспоминаниях он писал, что море дало ему и заработок, и материал для работы, и что ходил он по всему Чёрному морю и до Египта. С 1905 по 1910 год учился в Пензенском художественном училище, а на каникулы ездил в Москву и Петербург на выставки.

В 1911 году Татлин поселился в Москве у дяди и начинал как иконописец. Тогда же написаны «Матрос» (автопортрет, 1911, Русский музей) и «Продавец рыб» (1911, Третьяковская галерея), где плотные, почти плоские фигуры обязаны, по-видимому, иконе больше, чем Сезанну. Он выставлялся с «Миром искусства», «Бубновым валетом», «Ослиным хвостом», был среди организаторов «Союза молодёжи», ходил на собрания футуристов, где бывали Бурлюки, Хлебников, Маяковский. Ещё в Харькове он выучился играть на бандуре и выступал как профессиональный бандурист, сам себе аккомпанируя.

С бандурой он в 1914 году и попал в Берлин, при выставке русских кустарей. Оттуда ненадолго съездил в Париж и побывал в мастерской Пикассо. После этой поездки появились контррельефы: дерево, медь, кровельное железо, цинк, собранные в рельеф, а потом и в угловые конструкции, подвешенные между двумя стенами. В 1915 году он показал их на «Последней футуристической выставке картин 0,10», и там же публично и жёстко поссорился с Малевичем. Малевич стоял за цвет и форму; Татлин хотел «ставить глаз под контроль осязания». Мне кажется, этот спор многое объясняет в его поздних вещах: материал для него всегда был важнее картинки.

После революции он работал в отделе изобразительных искусств Наркомпроса и проектировал башню. В Берлине дадаисты Георг Грос и Джон Хартфилд сфотографировались с плакатом «Искусство умерло — да здравствует машинное искусство Татлина!». Сам Татлин конструктивистом себя не считал и со многими идеями движения спорил. Он занимался одеждой и бытовыми вещами («нормаль-одежда»), в 1923 году поставил в ГИНХУКе поэму Хлебникова «Зангези» и был в этом спектакле режиссёром, художником и актёром. В 1925–1927 годах руководил театральным, кино- и фотоотделением Киевского художественного института, затем до 1930 года преподавал во ВХУТЕМАСе в Москве. В 1929–1932 годах он строил «Летатлин», орнитоптер, который человек должен был приводить в движение собственной силой; форма крыла напоминает рисунки Леонардо. Аппарат показали на единственной прижизненной персональной выставке Татлина в 1932 году в Музее изобразительных искусств, но испытать в воздухе так и не смогли. Один из «Летатлинов» хранится сейчас в музее авиации в Монине.

В 1931 году Татлин получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР, но время формальных экспериментов кончалось. Он оформлял книги и спектакли московских театров, в войну работал в Горьком, в 1944 году сделал «Глубокую разведку» для МХАТа и вернулся к станковой живописи: «Мясо» (1947), букеты, «Череп на раскрытой книге» (1948–1953). В 1948 году его резко критиковали за якобы антисоветские взгляды, и он лишился работы, хотя репрессиям не подвергся. В начале 1950-х он руководил бригадой художников, делавших наглядные пособия для Московского университета.

Умер Татлин 31 мая 1953 года в Москве. Его кремировали, урна стоит в колумбарии Новодевичьего кладбища.